同性恋者阿兰的出场，是影片的第一个高潮。东宫西宫即北京天安门广场两侧的公共厕所,一个同性恋者们交往的地方。一天晚上，警察小史在公园里巡逻，抓到一批正在鬼鬼祟祟的同性恋者。他问没有见过的生面孔阿兰：“哎，你！你谁啊？你是不是路过这的？”阿兰对他妩媚地一眨眼，摇了摇头。“不是?你丫这叫给脸不要脸！走，跟我走一趟。” 于是阿兰连拖带拽地被小史押去了警察局。

这是一个有点可笑的开头，真的，我第一次看的时候，觉得可笑的有点别扭。一个是纤弱瘦小，阴气十足的阿兰；一个是高大强悍，咄咄逼人的小史。一个是被人唾弃鄙夷的同性恋者，一个是任职于国家机关的警察。这两个人物的形象的确是过于对立了，似乎一点抗衡的可能性都不存在。然而，在这种绝对的对立中，电影想要传达的却是一种完全颠倒的强弱势之间的对抗，这种反其道而行之的冒险，无疑是一次视角和构思上大胆的尝试，王小波的成功即在于此。而张元的成功，则在于牢牢地稳住了胡军和司汉，让他们在一个多小时的对话中，有限的场景和表现空间内，始终没有失却表达的功能。

而小史呢，对于小史，影片非常注重强调他警察的身份。从始至终，小史都是以一个警察的身份来考问阿兰，他与阿兰不是平行的，而是有倾斜的，而这种倾斜，又像跷跷板一样，始终在两者之间翘来翘去，两者都没有绝对的优势，又都在一些时间里有过优势。而小史的优势，用片中最常听到的一句话来概括，就是“你丫就是贱！”这句话出现的时候常常是跷跷板翘到阿兰这一边的时候，小史这句震耳欲聋的呐喊就能起到平衡的作用。但细想一下，这一个“贱”能代表什么呢？是对阿兰“病态”心理的蔑视吗？还是对阿兰的行为与社会主流秩序相左的反对呢？好像都有一点，又好像都不是。处在这个位置想想，小史对阿兰的感觉，简单来说就是变态。但他似乎又有些害怕，坐立不安，走来走去，还时而吼两声，把阿兰抓起来揍两拳，对于阿兰的绝对弱势，小史无疑是有主控权的，但这个主控权，又在无形之中慢慢失掉了，这已足以让他暴跳如雷了。如果只是对叙述着阿兰单纯的不耐烦，他大可以叫阿兰停下来不说，或者干脆不去理他，但他没有，却饶有兴致地听下去，并且却听反应越大。我认为，这应该从两方面开看。

而在这整个对话的过程中，我觉得不存在小史性取向上的问题，而是他对于既有秩序和人际关系的一种怀疑。如果说，阿兰的观点可以被称作是真理的话，那小史面对它，有认可，也有害怕，有接受，也有排斥。但最后，他终究没有认可接受，而是气急败坏地走了。当阿兰站在高处往下看，看到小史无可奈何的背影时，其实已经暗示了一种接受，或最起码是妥协。小史对阿兰的妥协，秩序对真理的妥协。
　　
　　影片在斑驳的树影中开始，一夜的时间，在光线强烈的大清早结束。导演时刻不忘暗示的，一直是阿兰与小史的拉锯战中，内在力量的控制。但最后，电影没有给我们答案，也无法给我们答案，真相到底是什么，真理又是什么？一部电影是无力回答的。但幸好，睿智的王小波和聪明的张元，掀开了一角，哪怕只是一次窥探，也足以在人的固有意识形态上，掀起一场轩然大波。如果我们仅仅把这部片子定位在中国大陆第一部同性恋电影上，那么我们还是没有能够看到点子上。同性恋只是一个幌子，一个角度，也是一种途径，它只是从一处表现了创作者对于人性本源的一次质疑，一次探索，没有结果，只是一个过程，就像阿兰波澜不惊地叙述，把问题拿出来，拷问自己，也拷问观众。